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野熊荒地

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《離騷》香港伊館排練小札  

2012-09-05 23:02:25|  分类: 5. 我的舞台創作 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《離騷》香港伊館排練小札

 

 

連續兩天在灣仔的新伊館排練

在寬敞的大教室排舞十分過癮。

舞者對舞段已經相當熟練

給我很大的空間去作調整與修改

並給舞者說戲與細節的部分。

 

動作的質地來自於

內在的動機,以及無數的細節。

那看似柔若無骨的手勢,

需有充沛的內在張力,

並在劃動中,想象空氣的阻力。

有了這一切體會,

這些看似微不足道的動作,

便有了一定的意義。

 

再澀一點,再澀一點!

手臂的內在力道生於丹田,

在向下穩紮的同時,

體會一種來自地面的反作用力

經由脊椎到整個後背延伸到指尖末梢。

 

收腹、鬆胯、提臀、沉肩、拔背、開胸、夾臂,

舞台上的自信與自在,

來自這一系列咒語式的

聯結、匯整與轉化。

 

當動機與細節都已了然於心,

時間、速度、重量與軌跡,

便是新一輪的輜銖必較。

質地的追求,是永無止境的,

方法的使用、提點,

能讓舞者少走許多彎路。

編舞的身體力行,也

直觀地提供一種參考。

 

直立時脊椎動力的施用,

依仗下盤的穩定。

以人體工學的原理為依據,

即強化了穩定與力道,

也避免了許多運動傷害,

同時,為動力的向性轉變

提供了極大的機動性與回旋空間。

 

肌肉、關節相對鬆馳狀態下的對抗平衡,

造就無限的延伸感,

尤其在雙人配合中,

施與受、主動與被動之雙方,

必需細緻地感受對方的身體能量與訊息,

才能產生諧合的對抗平衡。

 

舞者對提示與要求的達成,

是對編舞者最大的回餽。

這完全依賴於舞者的

自覺、主動、與悟性,

還有編舞者的清晰表述與戒躁耐心,

由此,逐步達成雙方的默契。

當這一刻實現時,

排舞的過程無限美妙。

 

舞台上的一切存在都有其必要,

沒有什麼存在是不重要的。

一個遊動的手勢、

一個靜默的佇立、

一個穿透空間的眼神。

 

抓住觀眾的不全然是嫻熟技藝,

更多的,是一種靜謐無聲的磁場。

 

作為編舞,身體力行是一種必要。

如果對自己的身體缺失體悟感受,

在與舞者溝通時,就難以做到感同身受。

 

和一群優秀的年青舞者共舞,

是一種享受。

 

 

張曉雄

2012.9.5

香港,筆袈山頭

 

 

 
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